无可逃脱的生存状态与不能躲避的意识形态，在交战夹缝内生存的夫妻遭受到可怖的现实危机，战争场面直接暴力，喧嚣炮火与冰冷枪炮全方位的包围那个家，交战双方各对夫妻二人做的事情，又阐述了意识形态上的非此即彼与平常人的无法躲避性，女富婆荒岛求生即便远避小岛，也可能沦为不可逃脱的地狱。双方都反面性的展现抹去了正义/邪恶的简单划分，富有从个人出发的生活体验，而落到拍摄年代来看，伯格曼也未必没有对当时欧洲政治局势的隐喻。与此同时反剧作常规的是扶持夫妻始终处在一个争吵与分离的边缘，女富婆荒岛求生没有平常战争爱情片内相互支撑走向最后的温情，战争即成为爱情的一个外化，也成为改变的时机，在开头就铺垫下的夫妻性格差异中，女富婆荒岛求生始终存在着双方的交锋，在残酷环境中各自崩溃，但又始终相依，女富婆荒岛求生这种蕴着悲伤的爱情形态，女富婆荒岛求生是伯格曼标志性的人与人之间的生命状态描写。

属于我这个年龄的阳光灿烂的日子，女富婆荒岛求生通过一辆自行车，让我回忆起自己跟自行车一起的岁月，女富婆荒岛求生每天骑着它玩玩，时不时的呵护着它。想起它陪伴着我走过的那些岁月，突然间觉得自己有种老了的感觉！影片中用平淡的手法展现出那个年代最难忘记的岁月，女富婆荒岛求生最后真想说一句话，那就是美女似乎总是喜欢人渣这种东西！

一部剧情十分无厘头的荒诞片，片中博物馆用人体饰演蜡像的那段很诡异。片中有很多政治隐喻，但不是那个时代和那个国家的人，我无法感受到那些隐喻的意义，女富婆荒岛求生只能感受到荒诞和荒诞。

都说女富婆荒岛求生有些崩人设，相反，我反而觉得这一季的人物都很有变化和挑战，比如安迪尝试着接受爱情，关关尝试着打破乖乖女的标签，小蚯蚓学着变成熟，樊胜美决定不再迁就家里等等，好像只有曲筱绡一如既往的烦人，但是破产的打击也对她造成了不小的影响，总之，我还会期待第三季。

导演的才气让人惊讶，音乐和主角的灵魂浑然一体。看似支离破碎的人生，女富婆荒岛求生其实比很多人完整。